情侶影院特稿 原本以為四年前???上映(shàng yìng)的《刺殺小說家》已經(jīng)玩得夠瘋了，讓(ràng)現(xiàn)實(shí)??與小說異世界形成“互文關(guān)系(guān xì)”，兩個(gè)世界的人物雖處在平行世界??時(shí)空(shí kōng)，卻相互影響。
可沒想到的是，剛剛上映(shàng yìng)的《刺殺小說家2》還能玩得更(gèng)瘋一點(diǎn)，直接打破虛實(shí)邊界，讓兩個(gè)(liǎng gè)平行世界??世界的人物產(chǎn)生直接的聯(lián)系(lián xì)，甚至來到彼此的世界，形成正面的(de)沖突。
當(dāng)時(shí)光君問及路陽導(dǎo)演為何要(yào)這樣改動(dòng)第二部劇情時(shí)，他說這(zhè)是一次“謀劃已久”的創(chuàng)作。
“從創(chuàng)作(chuàng zuò)第一部開始，我就想做這樣的(de)突破，讓兩個(gè)世界的人物命運(yùn)??交織(jiāo zhī)在一起，形成兩個(gè)世界的對撞。讓(ràng)他們發(fā)現(xiàn)彼此的存在，意識到兩個(gè)(liǎng gè)世界的關(guān)聯(lián)，然后找到背后秘密??是(shì)什么。最后，從對方身上獲得自己命運(yùn)??(mìng yùn)的答案，解開自己命運(yùn)??的困惑，形成(xíng chéng)一個(gè)雙向奔赴、雙向穿越??的故事。一(yī)想到這個(gè)，我就會(huì)很興奮?！?
但(dàn)要做這樣的突破并不容易(róng yì)。第一部《刺殺小說家》“從無到有”，路陽與團(tuán)隊(duì)整整(zhěng zhěng)熬了五年。積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)(jīng yàn)后，路陽與團(tuán)隊(duì)在制作第二部時(shí)(shí)，采取了“后期流程前置”，大幅節(jié)省了(le)制作時(shí)間?。
可因?yàn)楫嬅娓咄黄菩?、視?shì xiào)體量更大，比如，第一部還未建成的(de)“云中城”，在第二部里不僅建成了(le)，規(guī)模還大了不止十倍。路陽與(yǔ)團(tuán)隊(duì)耗時(shí)五年，才讓這部全新升級(shēng jí)的國產(chǎn)奇幻再度平穩(wěn)“落地”。
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特效(tè xiào)不止是技術(shù)問題，更是審美問題
一(yī)談到特效，人們總是喜歡講技術(shù)進(jìn)步(jìn bù)，與國外工業(yè)水平進(jìn)行比較。但很多(hěn duō)時(shí)候，我們卻忘了，對普通觀眾(guān zhòng)來說，電影“好不好看”才是第一位。特效(tè xiào)電影沒有審美，即使技術(shù)再精湛，也(yě)很難讓觀眾買單。
路陽與團(tuán)隊(duì)(tuán duì)從一開始就明白這個(gè)道理?！拔覀?wǒ men)追求??的不是某種技術(shù)進(jìn)步的自我(zì wǒ)滿足感?！甭逢栒f，其實(shí)從很早之前，在(zài)準(zhǔn)備其他作品時(shí)，他們就一直在(zài)搜集中國傳統(tǒng)和古典美學(xué)相關(guān)的(de)資料內(nèi)容。在這個(gè)過程中，不斷地(dì)研究，積累審美。
《繡春刀》系列參照明代冷兵器(lěng bīng qì)美學(xué)，設(shè)計(jì)了獨(dú)具特色的武俠動(dòng)作??戲(xì)。《刺殺小說家》系列參照《水滸傳》給角色取名(qǔ míng)，比如第一部的赤發(fā)鬼??與第二部的(de)新角色行者、霹靂火、入云龍??，分別來自于(yú)《水滸傳》中劉唐、武松、秦明、公孫勝的綽號(chuò hào)。
“當(dāng)然，名字只是角色塑造的一部分，更(gèng)重要的塑造在于性格與氣質(zhì)。所以(suǒ yǐ)在選擇人物的造型、招式和兵器(bīng qì)時(shí)，還要考慮到他的性格以及(yǐ jí)他會(huì)如何去使用能力。因?yàn)槟芰Σ?bù)分強(qiáng)弱，關(guān)鍵在于使用者能夠把能力用成(yòng chéng)什么樣?！甭逢栒f。
《刺殺小說家2》參照《山海經(jīng)》與(yǔ)中國古典神話，為不同人物選擇了(le)不同的秘術(shù)與武器，在保證視覺(shì jué)美學(xué)的前提下，讓不同人物展現(xiàn)(zhǎn xiàn)了自己的性格魅力。
丁程鑫飾演的(de)行者，外表柔美、行動(dòng)敏捷、動(dòng)作??飄逸，借鑒了(le)《山海經(jīng)》中的“孟極”一角。其“隱身術(shù)”的(de)設(shè)定??，還參考了自然界生物，比如變色龍??(biàn sè lóng)、章魚、烏賊的特性。
王彥霖飾演的霹靂火(pī lì huǒ)，性格剛烈、強(qiáng)硬，參照了中國古典神話(shén huà)中火元素設(shè)計(jì)了其形象，并(bìng)參照了青銅器的質(zhì)感與紋理設(shè)定??(shè dìng)了其“石甲術(shù)”的技能。
行者隱身時(shí)(shí)“若隱若現(xiàn)”的背后有一套生物理論與(yǔ)物理邏輯去支撐。他是用光線(guāng xiàn)反射的方式讓自己消失。在隱身(yǐn shēn)的時(shí)候，有光通過他身體的時(shí)候(shí hòu)，在不同的天氣環(huán)境里，一定是(shì)有某種變化。
路陽與團(tuán)隊(duì)討論各種(gè zhǒng)可能的方案，最終去找到這么一個(gè)(yí gè)呈現(xiàn)方式——把行者的隱身變成一種(yī zhǒng)像是某種晶體或者棱鏡的感覺。出現(xiàn)(chū xiàn)時(shí)有痕跡，消失時(shí)也能被觀眾(guān zhòng)感知到，最有利于他隱身作戰(zhàn)的(de)環(huán)境是陰暗的風(fēng)雪地。
辛芷蕾飾演(shì yǎn)入云龍??，是“云中五虎”里唯一的女性(nǚ xìng)，她以金粉般釋放能力與技能(jì néng)的效果，獨(dú)具東方女性的柔和之美。她(tā)的戰(zhàn)甲以龍??紋為基底，結(jié)合不同(bù tóng)朝代龍??紋設(shè)計(jì)。
“我們不止參考一個(gè)時(shí)代(shí dài)。從隋唐到五代十國，包括宋朝的服飾(fú shì)樣式、紋樣、色彩，我們都會(huì)去借鑒(jiè jiàn)。有的人物鎧甲是唐代明光鎧(kǎi)原型，有的是隋唐明光鎧原型，但戰(zhàn)袍(zhàn páo)卻又是北宋樣式的。”路陽說(shuō)，異世界創(chuàng)作與審美靈感來源于我們(wǒ men)整個(gè)古代文明。
在大銀幕上呈現(xiàn)“傳統(tǒng)(chuán tǒng)美學(xué)”，是路陽一直的創(chuàng)作堅(jiān)持。而(ér)如何利用技術(shù)把“傳統(tǒng)美學(xué)”不失真(shī zhēn)地還原到大銀幕上，則是(shì)路陽與團(tuán)隊(duì)一直在努力的事情(shì qíng)。
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不秀“技術(shù)肌肉”，只為角色、故事(gù shì)服務(wù)
第一部《刺殺小說家》巨物數(shù)字角色赤發(fā)(chì fā)鬼??的呈現(xiàn)，震撼了很多觀眾。赤發(fā)(chì fā)鬼??有40萬根頭發(fā)，全身90萬個(gè)毛孔。每當(dāng)(měi dāng)赤發(fā)鬼??做面部表情時(shí)，頭發(fā)與(yǔ)毛孔會(huì)一起發(fā)生變化。
眾所周知，無論在國內(nèi)(guó nèi)還是國外，毛孔插件的制作與算法(suàn fǎ)都是極為復(fù)雜。而《刺殺小說家》的(de)特效團(tuán)隊(duì)，卻是在極短時(shí)間?內(nèi)攻克(gōng kè)毛孔的算法。路陽曾在采訪中(zhōng)透露，出來的效果跟迪士尼的同行(tóng háng)交流，連美國人都很驚訝。
當(dāng)(dāng)很多觀眾對第二部抱有同樣的(de)巨物數(shù)字角色期待時(shí)，路陽卻選擇(xuǎn zé)“步履不停”——為了新的群像故事呈現(xiàn)(chéng xiàn)，挑戰(zhàn)新的技術(shù)難題。
“我們根據(jù)不同的(de)角色和故事，選擇用什么樣的技術(shù)(jì shù)來拍攝。而不是讓角色和故事(gù shì)去適應(yīng)某種進(jìn)步技術(shù)。技術(shù)，只是手段(shǒu duàn)之一。我們沒有必要給觀眾秀技術(shù)(jì shù)‘肌肉’，技術(shù)是解放我們想象力、實(shí)現(xiàn)我們(wǒ men)想象力的一種手段。”路陽說。
通過這些(zhè xiē)年參與到很多項(xiàng)目的視效制作(zhì zuò)，路陽與團(tuán)隊(duì)積累了豐富的數(shù)字(shù zì)技術(shù)“武器庫”。每次在作戰(zhàn)的時(shí)候，會(huì)(huì)選擇匹配角色、故事的武器與手段(shǒu duàn)組合。
“第一部因?yàn)橛芯尬飻?shù)字角色，無法(wú fǎ)用實(shí)拍完成我們的故事。我們使用(shǐ yòng)相當(dāng)大比例的虛擬拍攝和光學(xué)(guāng xué)動(dòng)作??捕捉技術(shù)，來完成對角色的(de)塑造。第二部里，因?yàn)槌喟l(fā)鬼??化身人形(rén xíng)，由鄧超扮演，其他演員可以在現(xiàn)場(xiàn chǎng)與其搭戲，不用再對著綠幕進(jìn)行(jìn xíng)無實(shí)物表演了。我們則更多(duō)地采用的是慣性動(dòng)作??捕捉技術(shù)(jì shù)。”路陽說，不存在說哪一種技術(shù)(jì shù)更好，只能說哪一種技術(shù)更適合(shì hé)角色和故事。
如果說，第一部主要?jiǎng)幼??戲(xì)呈現(xiàn)是一群人打大boss，那么第二部主要(zhǔ yào)動(dòng)作??戲呈現(xiàn)則是群體作戰(zhàn)，無論是(wú lùn shì)空文、銅虎、黑龍??、小橘子組成的“弒神(shì shén)小隊(duì)”，還是前文提到的“云中五虎(wǔ hǔ)”，都有很多群體戰(zhàn)斗??戲呈現(xiàn)。而(ér)經(jīng)過多次測試，慣性動(dòng)作??捕捉技術(shù)是(shì)最能夠高效捕捉多人協(xié)同動(dòng)作??，并生成(shēng chéng)自然流暢的效果。
“《刺殺小說家2》更多(duō)地是為了呈現(xiàn)英雄??群像?！甭逢栒f(shuō)，與第一部處理“巨物”難題不同，第二部有(yǒu)許多具體的問題處理。比如每一場(yī cháng)戲，每一個(gè)人物如何使用技能，又(yòu)對別人形成了什么樣的威脅，最后(zuì hòu)又是如何被反擊的。
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特效(tè xiào)電影靠什么讓觀眾共鳴？
如今，觀眾(guān zhòng)對特效片的審美閾值越來越高(gāo)。國內(nèi)外的大特效片想要賣座，不能(bù néng)只是在視覺上刺激觀眾，還需要(xū yào)在故事上尋求??與觀眾更深層次(shēn céng cì)的“情感連接”。
“電影最后，有出現(xiàn)一句(yī jù)話，就是我們想傳達(dá)給觀眾的(de)，這部電影是送給每一個(gè)奮力生活(shēng huó)的你?！甭逢栒f，創(chuàng)作者和角色、觀眾(guān zhòng)一樣，都會(huì)在生活中遇到困惑的時(shí)候(shí hòu)，不甘心放棄，努力找尋工作與生活(shēng huó)的意義。
《刺殺小說家》原著故事最吸引(xī yǐn)路陽的地方，是關(guān)于信念、相信和(hé)希望的主題。這種“形而上”主題具體到(dào)電影里的呈現(xiàn)，就變成了“凡人(fán rén)挑戰(zhàn)天神的勇氣”“凡人對抗命運(yùn)??不公(bù gōng)的勇敢”的主題。
其實(shí)，從《繡春刀》開始(kāi shǐ)，路陽就表達(dá)了類似的主題。只不過(zhǐ bù guò)，《繡春刀》的表達(dá)是隱晦的。三個(gè)明朝(míng cháo)底層“公務(wù)員”卷入權(quán)力漩渦，為了自己的(de)信念，被迫對抗權(quán)力體制。
到了《刺殺(cì shā)小說家》兩部電影里，表達(dá)則是鮮明(xiān míng)的，主角從一開始就打算“弒神(shì shén)”。兩部電影里的赤發(fā)鬼??，因?yàn)樨澯?tān yù)與陰謀詭計(jì)，擁有了很強(qiáng)大的能量(néng liàng)，看似不可戰(zhàn)勝。但最終，他們都分別(fēn bié)被小說世界“凡人”空文、現(xiàn)實(shí)??世界“凡人(fán rén)”路空文所打敗。
這種以蚍蜉撼樹方式(fāng shì)打敗敵人的熱血????情節(jié)，在動(dòng)漫??電影(diàn yǐng)里經(jīng)常呈現(xiàn)。但卻在真人電影(diàn yǐng)里，很少被呈現(xiàn)。真人電影呈現(xiàn)這種(zhè zhǒng)熱血????情節(jié)，時(shí)常會(huì)被人說抽象(chōu xiàng)、中二。
但很多時(shí)候，我們忘記了(le)電影本身就有“造夢”的功能。“我(wǒ)一直喜歡科幻??、超現(xiàn)實(shí)??題材，我喜歡帶有(dài yǒu)某種浪漫和幻想色彩的故事，希望(xī wàng)能夠在故事中給觀眾某種夢境??(mèng jìng)的體驗(yàn)?！甭逢柡敛槐苤M地談及自己(zì jǐ)的喜好。
路陽一直保有少年時(shí)的(de)喜好，看漫畫、打游戲、追番劇??……這也或多或少(huò duō huò shǎo)影響著他的創(chuàng)作心態(tài)，天然地(dì)靠近年輕受眾。而且路陽時(shí)常被外界(wài jiè)誤以為是個(gè)“青年導(dǎo)演”，可實(shí)際上，路陽(lù yáng)年齡僅比寧浩小兩歲。
這些年，路陽一直(yì zhí)在國產(chǎn)奇幻工業(yè)的這條路上“求??索(qiú suǒ)”，一夜之間熬白了頭發(fā)。幸運(yùn)的是，他(tā)與團(tuán)隊(duì)的“慢工細(xì)活”不僅完成了(le)“小說家”系列的挑戰(zhàn)，還把積累的(de)技術(shù)經(jīng)驗(yàn)反哺到了電影工業(yè)。郭帆用《流浪(liú làng)地球》經(jīng)驗(yàn)幫助了《刺殺小說家》，現(xiàn)在路陽(lù yáng)又把《刺殺小說家2》經(jīng)驗(yàn)分享給更(gèng)多的制作團(tuán)隊(duì)。
國產(chǎn)科幻??與國產(chǎn)(guó chǎn)奇幻像是完成了一次“交接棒”。雖然(suī rán)工業(yè)化的前路漫漫，但“路陽們”的每(měi)一次堅(jiān)持，都能讓我們對國產(chǎn)電影(guó chǎn diàn yǐng)的大銀幕產(chǎn)生更多期待。
