今年暑期檔名副其實的爆劇《以法之名(zhī míng)》，即便收官許久，余韻遠未散去。
進度稍快(shāo kuài)的不少觀眾，已經(jīng)開始了二刷或者(huò zhě)跟著短視頻創(chuàng)作者分析起細節(jié)和(hé)隱喻；進度稍慢的一些觀眾還在(zài)社交平臺分享著自己實時的追劇(zhuī jù)感受。
這部云合數(shù)據(jù)正片有效播放市占率(shì zhàn lǜ)沖向近 35%、燈塔單日播放破億、優(yōu)(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬的稀缺題材劇集(jù jí)，仍盤踞在各大數(shù)據(jù)榜單前列，以(yǐ)高開高走的成果展現(xiàn)出強大的長尾(zhǎng wěi)效應。
這樣的播出效果和觀眾反饋(fǎn kuì)情況，在總制片人敦淇的預期之中(zhī zhōng)，但又意料之外?！皬囊婚_始選擇檢察(jiǎn chá)偵查這個嶄新的題材時，我們就(jiù)心中有數(shù)。因為公平正義、司法體系改革案件的(de)抽絲剝繭，以及官場文化、對于職場??的映射(yìng shè)等，都是觀眾特別喜歡看的(de)。同時，通過這部戲能夠讓觀眾完成(wán chéng)從情緒表達、情感共鳴到情懷傾訴(qīng sù)的遞進，基本上就達到了我們想要(xiǎng yào)的效果?！倍劁拷忉尩溃骸凹词乖跁T(huì yuán)收官之后，也仍然有很多觀眾在(zài)解讀劇中的細節(jié)、人物，這也超出(chāo chū)了我們的想象。”
以《以法之名》收官(shōu guān)為節(jié)點，壹娛觀察（ID：yiyuguancha）進一步與總制片人(zhì piàn rén)、虎鯨文娛敦淇工作室總經(jīng)理敦淇展開復盤(fù pán)。這部僅劇本就經(jīng)歷了反復推翻(tuī fān)、創(chuàng)作三年的檢察偵查劇無疑是(shì)一次類型化創(chuàng)新的大膽實驗，其背后(bèi hòu)彰顯著長視頻創(chuàng)作者不斷突破自我(zì wǒ)的野心、挑戰(zhàn)市場審美閾值的勇氣(yǒng qì)以及聯(lián)結(jié)用戶情感洪流的洞察力，《以法(yǐ fǎ)之名》成功驗證長視頻精品化的確定(què dìng)力。
打破傳統(tǒng)敘事的“泛人群劇(jù)”
幾乎是開宗明義，《以法之名》一上來就(jiù)將鏡頭對準了一個從未在國產(chǎn)(guó chǎn)劇中呈現(xiàn)過的第十一檢察部，一個(yí gè)檢察系統(tǒng)??內(nèi)偵查職務犯罪??、刀刃向內(nèi)的(de)部門。
這一精準的“題材紅利”，讓《以法(yǐ fǎ)之名》一上來就展現(xiàn)了自己的(de)創(chuàng)新性，十一部如何進行偵查、如何進行審訊(shěn xùn)、又在偵查過程中面臨怎樣的(de)人情與系統(tǒng)??的復雜情況等，都(dōu)在隨后的劇情推進中，給到(dào)觀眾專業(yè)度和新鮮感。
在敦淇和(hé)導演傅東育、最高人民檢察院影視中心副主任彭誠(péng chéng)的一次選題交流中，彭誠副主任(zhǔ rèn)提到了“十一部”，“當時他說我們有(yǒu)一個比較隱秘的部門，這個部門存在(cún zài)比較久，但是不為人所知，甚至我們檢察(jiǎn chá)體系內(nèi)都對這個部門有一些(yī xiē)距離感、陌生感”，敦淇回憶??道。
《以法之名》總(zǒng)制片人敦淇
這引起了當時針對掃黑(sǎo hēi)題材想要做出點不一樣東西的(de)敦淇和傅東育的好奇，隨后，敦淇果斷(guǒ duàn)放棄了原本已經(jīng)完成了所有手續(xù)(shǒu xù)的另一個掃黑題材劇本，《以法之名(zhī míng)》由此緣起?！艾F(xiàn)在想想，當時還是挺有(yǒu)魄力和勇氣的吧?！?
如果粗略看(kàn)，《以法之名》大致主線仍是一個掃黑(sǎo hēi)、找“保護傘”的故事，在國產(chǎn)劇中其實(qí shí)并不罕見。
這也帶出了(le)《以法之名》第二個創(chuàng)新點，在擁有了(le)題材紅利之后，《以法之名》做的是(shì)在人物上下功夫，進行人物創(chuàng)新。
在(zài)人物設計上，《以法之名》一改非黑(hēi)即白的人物刻畫，轉(zhuǎn)向呈現(xiàn)人物(rén wù)的復雜和灰度。同時，《以法之名》縮小(suō xiǎo)了故事發(fā)生場景，將故事放在了(le)一個并不算大的“東平市”，以小(yǐ xiǎo)地方人物之間關聯(lián)性強、人物關系復雜(fù zá)的特點，凝練繁雜人情與人物關系(guān xì)。盤根錯節(jié)的人物關系，將人情與職場??(zhí chǎng)、辦案等裹挾在一起，也造就了(le)《以法之名》另一個新鮮而“大尺度(chǐ dù)”的觀感。
《以法之名》劇照
細節(jié)也在(zài)幫助提升新鮮感。
一個簡單的例子，在(zài)藏錢這件上，《以法之名》就提供(tí gōng)了不同的“思路”。平時上班騎著一輛(yī liàng)舊電動車的謝鴻飛將受賄來的(de)黃金藏在了鄉(xiāng)下父母家的(de)雞窩里，姜紅軍則用弟弟的(de)名義買了自己隔壁的房子，并(bìng)將錢藏在了這間房子的(de)空調(diào)里。
“關于這些戲，我們要考慮(kǎo lǜ)怎么能藏得生動有趣。雖然是一些小(xiǎo)的變化，但是會讓觀眾覺得耳目一新(ěr mù yī xīn)，而且還跟角色的生活息息相關?！?
另(lìng)一個情況是，《以法之名》前半段，處處受阻(shòu zǔ)的指導組和怎么看怎么有點“慫(sǒng)”的主角洪亮，讓不少觀眾發(fā)出了(le)“憋屈”的評價，這似乎與當下“爽??(shuǎng)”和快節(jié)奏的觀劇習慣和偏好有(yǒu)那么點不符。
敦淇將《以法之名》定義(dìng yì)為“泛人群劇”，而對于灰度人物(rén wù)的設計和塑造、錯綜復雜的人情和(hé)人物關系的呈現(xiàn)、人物掙扎和命運??(mìng yùn)走向的刻畫、緊張刺激的案情推進(tuī jìn)和反轉(zhuǎn)??、公平正義的展現(xiàn)等，都是(shì)這部“泛人群劇”創(chuàng)作能夠贏得觀眾(guān zhòng)青睞的關鍵，其實也是這一(yī)“泛人群劇”在創(chuàng)作上以反向思維(sī wéi)打破傳統(tǒng)敘事的嘗試。
“關于‘憋屈’有(yǒu)兩種解讀。一種可能是我們的劇情(jù qíng)是不是有問題？我們?nèi)宋镌O置是不是有(yǒu)問題？第二個，可能是觀眾的一種觀感(guān gǎn)。對于我們創(chuàng)作者來講，這是達到了我們(wǒ men)的設計的。因為我們并不想主角(zhǔ jué)人物是一個供在神壇上的(de)人，我們還是希望他是一個活生生(huó shēng shēng)的人。”敦淇分析道：“萬海案到底如何(rú hé)能夠沉冤昭雪，怎么能讓犯罪??者難逃法網(wǎng)(nán táo fǎ wǎng)，以及通過劇情和人物給觀眾帶來(dài lái)的情緒的遞進等，我們相信觀眾(guān zhòng)是不會因為洪亮這個人物前面的(de)慫，后面就不看了，就是因為(yīn wèi)洪亮的慫，大家都很期待這個(zhè ge)人物高光時刻的來臨。”
從某種程度上(shàng)，這樣“逆流而上”的創(chuàng)新和創(chuàng)作，讓長(zhǎng)劇集回歸到了應該有的初心(chū xīn)和底氣。
類型創(chuàng)作要“夠快”與“夠準(gòu zhǔn)”
劇集創(chuàng)新需要對創(chuàng)作的時效性提出(tí chū)較高要求??，換句話說，當一個項目從(cóng)擁有選題到最終上線的創(chuàng)作周期(zhōu qī)，可能面臨同題材、同選題內(nèi)容大量(dà liàng)出現(xiàn)，而失去“新”的競爭力。
面對稀缺性(xī quē xìng)程度不同的題材，敦淇工作室也趟(tàng)出了自己不同的創(chuàng)作法則。
最(zuì)重要的一點，作為制片人要保持敏銳(mǐn ruì)的洞察力。以《以法之名》為例，其劇本創(chuàng)作(jù běn chuàng zuò)就經(jīng)歷了三年時間?，加上拍攝、后期(hòu qī)，再等待排播上線，時間?被進一步拉長(lā cháng)。但是，敦淇和他的團隊在盤算(pán suàn)之后便有了“確保稀缺性”的信心(xìn xīn)。
據(jù)敦淇介紹，《以法之名》是在最高人民檢察院(zuì gāo rén mín jiǎn chá yuàn)指導下創(chuàng)作的。在彭誠副主任(zhǔ rèn)提出這一部門時，最高人民檢察院檢察偵查廳(tīng)還沒有正式掛牌，這就在選題(xuǎn tí)和頂層上防止了類型的同質(zhì)化(tóng zhì huà)。即使《以法之名》開播當天，最高人民檢察院檢察偵查(zhēn chá)廳正式掛牌成立，由于它未來還會(hái huì)有更多的使命和任務，在(zài)最高人民檢察院對于題材的規(guī)劃上，可能也(yě)不會再去做這個部門的選題(xuǎn tí)。
“就是因為題材的稀缺性和獨特性，讓(ràng)我們有這個底氣。其他同類型的(de)作品有可能會涉及到檢察偵查(zhēn chá)，但是它不會像我們這個戲非常(fēi cháng)專注在這一職能部門，所以我們才(cái)有三年磨一劍的底氣。”
稀缺性題材畢竟(bì jìng)有那么點可遇不可求??，更多(duō)的時候，創(chuàng)作者面對的是市場上(shàng)已經(jīng)出現(xiàn)過或有大量內(nèi)容創(chuàng)作(chuàng zuò)的題材。對于常見的類型創(chuàng)作，敦淇(dūn qí)的要義是要新，也要快(kuài)、狠、準。
比如《重生??之門》的創(chuàng)作(chuàng zuò)上，敦淇牢牢抓住了初始劇本中(zhōng)盜竊世家的亮點，并在隨后的(de)創(chuàng)作中，以此為故事的一個核心(hé xīn)構建，于是在懸疑???這一創(chuàng)作井噴的(de)題材中，刑警與出身于盜竊世家(shì jiā)的天才學生共破案件的故事被(bèi)創(chuàng)作出來，并贏得了不少關注。
《重生??(chóng shēng)之門》劇照
對于通過《以法之名》打開(dǎ kāi)檢察題材大門、形成“檢察題材三部曲”的(de)《追訴》《抗訴》和《勝訴》，敦淇判斷它們是(shì)在檢察題材創(chuàng)作中一定會觸及(chù jí)到的切口，這就到了比拼(bǐ pīn)誰做得快、誰做得好的時候(shí hòu)。目前《追訴》已經(jīng)進入后期，《抗訴》已經(jīng)進入(jìn rù)劇本創(chuàng)作尾聲，《勝訴》也在專家的帶領(dài lǐng)下，開始采風工作。
在大熱的都市(dū shì)情感劇賽道，敦淇工作室也成功推出(tuī chū)過《熾道》《點燃我，溫暖你》等熱門(rè mén)劇，應對這一類型當下的市場變化(biàn huà)，團隊繼續(xù)進行著快、準、狠，甚至(shèn zhì)反類型化的嘗試。
《點燃我，溫暖你(nǐ)》劇照
比如由趙又廷和張子楓主演的(de)《秋雪漫過的冬天》，“它是一個現(xiàn)代(xiàn dài)職場??的都市情感劇，它的情感(qíng gǎn)是很另類的。這部劇沒有一場(yī cháng)親吻??的戲，沒有一場牽手的戲(xì)，卻全是情感滿滿的戲?！?
保持敏銳的(de)洞察，針對不同的題材類型求??新、要準(yào zhǔn)，但不忽視對于創(chuàng)作速度的判斷(pàn duàn)，制片人要懂創(chuàng)作，也要有對于(duì yú)“產(chǎn)品定位”的合適、長遠眼光。
系列化與(yǔ)創(chuàng)新化的不變源動力
“昨天我(wǒ)看完前三集，很興奮，它一上來(shàng lái)就是非常驚心動魄、緊張刺激的，跟《以法(yǐ fǎ)之名》有很大的差異化?！睂υ捛耙惶?，敦淇(dūn qí)剛剛看過了《追訴》的部分樣片，并(bìng)興奮地提起看完的感受。
《以法(yǐ fǎ)之名》剛剛完結(jié)，敦淇工作室已經(jīng)開始繼續(xù)(jì xù)投入到“檢察題材三部曲”的創(chuàng)作。
系列化(xì liè huà)這個事，在敦淇工作室的內(nèi)容布局(bù jú)中不罕見，除了“檢察題材三部曲”，此前(cǐ qián)的“重生??系列”已經(jīng)有《重生??》《重生??之(zhī)門》兩部作品與觀眾見面，下一部(yī bù)《重生??之路》也宣布了制作計劃(jì huà)；而“ T 大（指作者 Twentine）三部曲”也已經(jīng)上線(shàng xiàn)了《熾道》和《點燃我，溫暖你》。
《熾道(chì dào)》劇照
堅持系列化創(chuàng)作，是敦淇成立工作室(gōng zuò shì)開始就堅持的方法論。
“系列化作品對于(duì yú)維持用戶粘性，建立自我 IP 是非常好(hǎo)的方法，特別是對于自制工作室來講(lái jiǎng)，很重要的一個任務就是要把(bǎ)自我的 IP 建立起來，它有利于讓觀眾(guān zhòng)對一個內(nèi)容持續(xù)有期待。”敦淇解釋(jiě shì)道：“系列化可以是人物、劇情延續(xù)性的(de)系列化，也可以是類型、職業(yè)或職能(zhí néng)的系列化。要做系列化，第一部一定要(yào)做好，第二部一定要創(chuàng)新，第三部一定要(yào)迭代?！?
以“檢察題材三部曲”為例，《追訴》《抗訴(kàng sù)》《勝訴》分別將鏡頭對準不同的部門(bù mén)和人物，整個系列下來，會構成影視劇(yǐng shì jù)對于檢察體系生態(tài)的呈現(xiàn)。
《追訴》預告片(yù gào piàn)
再如“重生??系列”，《重生??之門》主角(zhǔ jué)之一的莊文杰是一位出身于盜竊(dào qiè)世家的天才，故事發(fā)生時他是(shì)個大學生，而下一部《重生??之路(lù)》則會將故事的時間?設置在(zài)莊文杰畢業(yè)進入社會、步入新階段，他(tā)如何在黑白間選擇，是新的(de)迭代，也是新的看點。
系列化保證(bǎo zhèng)了某一個 IP 內(nèi)容對于觀眾的吸引力(xī yǐn lì)，與此同時，敦淇工作室能夠保持作品數(shù)量和(hé)質(zhì)量雙雙在線，并不僅僅依靠系列化和(hé)單一類型題材，這也有賴于工作室以(yǐ)不同部門堅持擅長賽道，構筑了強大(qiáng dà)的綜合性能力。
據(jù)敦淇介紹，目前工作室(gōng zuò shì)共有七個分組，每個分組長帶領一個(yí gè)賽道，創(chuàng)作擅長的類型內(nèi)容。比如《以法(yǐ fǎ)之名》的制片人張繼東，也是《重生??之(zhī)門》的制片人，他從頭到尾參與了《以法(yǐ fǎ)之名》全產(chǎn)業(yè)、全鏈條工作，在檢察(jiǎn chá)偵查、公安題材上得心應手；“ T 大三部曲”最后(zuì hòu)一部《那個不為人知的故事》制片人為第二部(dì èr bù)《點燃我，溫暖你》的制片人羅媛元；在(zài)都市、情感類型上有豐富經(jīng)驗的(de)、曾任《今生有你》《熾道》等劇制片人的(de)卜小俏，也是《秋雪漫過的冬天》的(de)制片人……
《今生有你》劇照
“內(nèi)容背后是(shì)人，一個人的能力是不夠的(de)，而一個團隊的能力是強大的(de)。我們團隊有這么多優(yōu)秀的全能型(quán néng xíng)制片人，才能讓感動了我們自己的(de)作品，付諸于實現(xiàn)、付諸于現(xiàn)實??，再感動別人(bié rén)。”
翻看敦淇工作室的項目儲備，既有積極響應(jī jí xiǎng yìng)平臺精品戰(zhàn)略的刑偵劇《踏雪尋蹤(xún zōng)》，也有顯得有那么點獨特、“另類(lìng lèi)”的科幻??冒險題材項目《砸鍋賣鐵去上學(shàng xué)》。
這也是敦淇工作室能夠保質(zhì)保量，且(qiě)持續(xù)創(chuàng)新能力的另一個方法，即依托(yī tuō)平臺，持續(xù)挖掘創(chuàng)新題材的空間。
今年(jīn nián)是敦淇加入虎鯨文娛的第八年，對于(duì yú)平臺給予工作室的幫助和升級，敦淇(dūn qí)也有自己的體會。通過與評估(píng gū)部門協(xié)同合作，完成對于項目全方位、多維度(duō wéi dù)的分拆、讀解，賦能劇本創(chuàng)作。項目開機前(qián)，運營部門會根據(jù)每個項目的不同(bù tóng)和亮點，幫助項目更精準地觸達(dá)觀眾。此外，平臺還為劇本提供了(le)很多降本增效的工具，如云尚制片管理系統(tǒng)??(guǎn lǐ xì tǒng)、虛擬拍攝技術等。
敦淇工作室 2025 年片單(dān)（滑動查看）
《砸鍋賣鐵去上學》即是從挖掘(wā jué)創(chuàng)新題材到依托平臺技術支持的一個(yí gè)落地。敦淇表示，《砸鍋賣鐵去上學》原著長時間?(zhǎng shí jiān)位于晉江總榜上，其影視化需要(xū yào)有非常強大的制作能力。正是因為(yīn wèi)虎鯨文娛這么多年對于內(nèi)容加科技(kē jì)雙輪驅(qū)動的堅守，比如現(xiàn)在已經(jīng)非常(fēi cháng)成熟的虛擬拍攝、硬件專業(yè)領先的(de)虛擬攝影棚等，工作室才有創(chuàng)作這個(zhè ge)項目的信心和底氣。
精品化創(chuàng)作的(de)方法論與創(chuàng)作者之間的惺惺相惜，正通過(tōng guò)更多部《以法之名》在延續(xù)，而虎鯨(hǔ jīng)文娛與優(yōu)酷對于好內(nèi)容的全力以赴(quán lì yǐ fù)，必然會為用戶帶來更多好內(nèi)容(nèi róng)、為行業(yè)創(chuàng)造更多新活力。
