《黑夜終至》這部電影我完全是因?yàn)榉材嵘?fán ní shā)柯比才看的 ，從電影《拿破侖》中(zhōng)的約瑟芬開始，我就被她圈粉(quān fěn)。以她的表演能力駕馭這樣的(de)角色完全沒有難度 ，但是她好像也(yě)是第一次演一個(gè)美國的底層女孩兒(nǚ hái ér)。類似于佛羅里達(dá)樂園里海莉那樣的(de)角色 。 回到?這部電影的最終呈現(xiàn)，實(shí)際上(shí jì shàng)有點(diǎn)兒不上不下四六不靠。如果是用現(xiàn)實(shí)??主義(xiàn shí zhǔ yì)電影的標(biāo)準(zhǔn)看呢 ，它顯然對(duì)于(duì yú)這個(gè)女孩兒的人生經(jīng)歷表述的不夠(bù gòu)細(xì)致，以及對(duì)美國底層的系統(tǒng)??性困境(kùn jìng)表達(dá)的也不夠豐富，對(duì)于整個(gè)城市(chéng shì)和社區(qū)的風(fēng)貌展現(xiàn)也明顯不足(bù zú)，還是停留在比較泛泛的層面。那么(nà me)以類型片的標(biāo)準(zhǔn)來看呢 ，文戲(wén xì)過多又拖慢了節(jié)奏，類型元素嚴(yán)重(yán zhòng)也不足，看著也不爽??。 現(xiàn)實(shí)??主義層面可以(kě yǐ)對(duì)標(biāo)的電影比如《佛羅里達(dá)樂園》。踏踏實(shí)實(shí)的(de)講述一個(gè)女孩和一座城市之間的(de)故事，把城市發(fā)展以及全球貿(mào)易如何(rú hé)左右一個(gè)普通女孩的生活講清楚。把(bǎ)一個(gè)女孩是如何陷入并困在原地(yuán dì)無法動(dòng)彈的前因后果講清楚。如果是類型(lèi xíng)片方向， 可以對(duì)標(biāo)的就是杰森斯坦(sēn sī tǎn)森演的動(dòng)作??片《急火攻心》或者是情節(jié)驅(qū)動(dòng)(qū dòng)的《原鉆》。因?yàn)橛捌O(shè)定??了一個(gè)高(gāo)概念，就是一個(gè)底層女孩如何用一整夜(yī zhěng yè)的時(shí)間?要籌夠兩萬五千美金。影片也(yě)頻繁的插入了時(shí)間?標(biāo)尺 ，不停的(de)提示觀眾時(shí)間?的緊迫 。但是呢 ，它(tā)整個(gè)影片又要展現(xiàn)女孩兒的苦難(kǔ nàn)的生活 ，一會(huì)講述從小被誘騙出賣(chū mài)肉體的事 ，一會(huì)兒又講他和(hé)母親的糟糕關(guān)系等等，導(dǎo)致節(jié)奏一再(yī zài)被拖慢 ，消解了時(shí)間?的緊迫性。 雖然(suī rán)說了這么多問題，但影片整體(zhěng tǐ)我還是推薦的。因?yàn)辂惸翁剡@個(gè)(zhè ge)女性角色寫的還是不錯(cuò)的。她(tā)作為一個(gè)普通女孩在極限的條件(tiáo jiàn)下，如何一步一步踩過道德和(hé)法律的界限，這個(gè)過程的呈現(xiàn)還是(hái shì)十分細(xì)膩的。人物并不是一開始(kāi shǐ)就為了錢不擇手段，而是各種誘惑不斷(bù duàn)的考驗(yàn)她的道德底線。一開始(kāi shǐ)客人的奔馳車鑰匙忘拿了，她(tā)并沒有直接把車賣了換錢(huàn qián)，而是中途反悔，把車拋棄在街頭(jiē tóu)。撬開保險(xiǎn)柜之后，木已成舟才回去試圖賣車(mài chē)湊錢。車鑰匙也好，保險(xiǎn)柜也罷，都是(shì)一步一步引誘她犯罪??的致命誘惑(yòu huò)。這些誘惑是我們普通人生活中都(dōu)有可能遇到的，同學(xué)家抽屜里(lǐ)的錢，朋友忘在你家里的(de)首飾等等，這些都是我們?cè)谏钪锌赡?kě néng)遇到的誘惑。 在這個(gè)過程中，麗(lì)奈特的表現(xiàn)出了多個(gè)層次的(de)性格，她的自私，低智以及她簡單(jiǎn dān)的大腦里僅存的一點(diǎn)點(diǎn)人性。她(tā)的每一個(gè)謊言都如此的拙劣(zhuō liè)，以至于每次都把自己置于尷尬的(de)境地。她請(qǐng)同事幫忙開保險(xiǎn)柜，但(dàn)她從來沒有考慮過這會(huì)不會(huì)連累(lián lěi)同事，直到她開車把同事撞到(dào)，才動(dòng)了惻隱之心，把偷來的車留給(liú gěi)了同事。這其實(shí)也帶來一個(gè)問題(wèn tí)，凡妮莎柯比的氣質(zhì)其實(shí)顯得過于(guò yú)聰明，這與片中角色的特點(diǎn)有些(yǒu xiē)沖突。降低了角色的可信度。 最后來說(lái shuō)說對(duì)于展現(xiàn)美國底層貧民窟的影視作品(yǐng shì zuò pǐn)。這類作品從兩千年?之后就開始(kāi shǐ)逐漸增多。其中不乏質(zhì)量上乘之作，2017年的(de)《弗羅里達(dá)樂園》《三塊廣告牌》，2020年的(de)《無依之地》《鄉(xiāng)下人的悲歌》。美劇????有《無恥之徒》以及(yǐ jí) 封神之作《火線》。這些作品都有不同(bù tóng)角度的詳細(xì)的展現(xiàn)美國底層人(rén)的生活，他們都在各自的泥潭(ní tán)當(dāng)中拼命的掙扎，終究還是無法掙脫(zhèng tuō)的這種系統(tǒng)??性的困境。 這個(gè)電影同樣(tóng yàng)也給我這樣的感受 ，女主麗奈特(nài tè)出生在那樣一個(gè)貧民區(qū)。他生長在(zài)那樣的家庭 ，是幾乎注定了，她(tā)只能有那樣的認(rèn)知 ，他最終能夠(néng gòu)做的選擇是非常有限的，這(zhè)有限的選擇幾乎也是注定的(de)。當(dāng)她有一天急需要錢的時(shí)候(shí hòu) ，在她的視野和認(rèn)知里，投入(tóu rù)犯罪??團(tuán)伙的懷抱似乎是必然的選擇(xuǎn zé)。 從一個(gè)旁觀者的視角看，在一個(gè)(yí gè)高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)當(dāng)中，雖然不能說(shuō)它遍地是黃金 ，但是你只要是(shì)不傻不懶，不掉入消費(fèi)主義的(de)陷阱???，就一定能夠吃飽飯 ，甚至于可以(kě yǐ)接近并維持一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)水平 ，事實(shí)上一代(yí dài)一代的移民也就是靠著自己的(de)勤奮這樣扎下根來的。 從一個(gè)旁觀者(páng guān zhě)視角，這些原生的美國白人，他們天生(tiān shēng)具有美國國籍，持有美國護(hù)照，他們可以(kě yǐ)自由的去到全球幾乎所有主要(zhǔ yào)國家。在全球化浪潮之下，他們隨便去(qù)一些中等國家，做做外教，差不多也能(néng)生活的不錯(cuò)。 但就在這個(gè)全世界(quán shì jiè)最強(qiáng)大的國家，這些平民窟中(zhōng)的美國人似乎永遠(yuǎn)無法擺脫貧困(pín kùn)，他們甚至終其一生都走不出他們出生(chū shēng)的那個(gè)街區(qū) 。當(dāng)他長大需要錢(qián)的時(shí)候 ，唯一能夠想到的就是黃賭毒(huáng dǔ dú)。這到底是為什么？這是我觀看(guān kàn)這些影視作品時(shí)的困惑?！斗鹆_里達(dá)樂園樂園(lè yuán)》里的海莉?yàn)槭裁床淮髦畠??離開(lí kāi)，去洛杉磯或者紐約或者加拿大？《火線》的(de)那些小混混為什么不去華盛頓碰碰運(yùn)氣？《鄉(xiāng)下人的(de)悲歌》里萬斯的媽媽?????為什么就不能(bù néng)好好生活？這些疑問不同的作品，給出(gěi chū)了不同的答案。比如《火線》里提到(tí dào)了教育的問題和全球化的問題(wèn tí)，《黑暗??終至》里歸結(jié)為原生家庭的問題(wèn tí)，《鄉(xiāng)下人的悲歌》里現(xiàn)任的美國副(fù)總統(tǒng)萬斯總結(jié)為群體的認(rèn)知缺陷(quē xiàn)等等等等。其實(shí)上任美國總統(tǒng)奧巴馬在看(kàn)完了美劇????《火線》之后，也坦承表示(biǎo shì)他也想不出解決問題的辦法。我 不(bù)知道他們誰說的更有道理(dào lǐ)，我只知道他們的國家肯定是(shì)出問題了，他們的社會(huì)肯定是(shì)病了，他們的人民肯定被什么(shén me)東西困住了，要不然他們也不會(huì)選出(xuǎn chū)現(xiàn)在這個(gè)不知廉恥的巨嬰來領(lǐng)導(dǎo)他們的(de)國家。