阿涅斯·瓦爾達(dá)，被譽為“新浪潮祖母”的法國女(nǚ)導(dǎo)演 ，1961年的劇情長片《五至七時(qī shí)的克萊奧》是她最廣為稱道的(de)作品。作為法國新浪潮時期的電影，《五至(wǔ zhì)七時的克萊奧》有著實景拍攝，不追求??場面(chǎng miàn)刺激和戲劇化沖突等特點，最突出(tū chū)的則是其生活流的拍攝(pāi shè)手法，將整部影片聚焦在克萊奧一日(yī rì)的五點至七點上。本影評則(zé)旨在從存在主義的角度淺析這部作品(zuò pǐn)，以下文字皆為個人觀點，如有爭議(zhēng yì)之處歡迎一起討論。
一、世界是(shì)荒謬的
對于常人來說，荒謬是自己(zì jǐ)有一天晨起刷牙，突然覺得鏡子??里(lǐ)的自己很陌生。而對于克萊奧來說(lái shuō)，荒謬則是自己起伏的一生被(bèi)一副半新不舊的塔羅牌簡單概括。
影片開始(kāi shǐ)則是上帝視角的大俯拍，在(zài)塔羅牌近景和特寫的切換之間，主人公(zhǔ rén gōng)克萊奧的命運??也隨之揭開：一個給(gěi)她負(fù)面影響的寡婦帶她離開了(le)樸素的生活—她身邊的女助理(zhù lǐ)、和善慷慨的男子幫助她進(jìn)入演藝圈(yǎn yì quān)—富有但忙碌的男友、很有音樂(yīn yuè)天分—她的歌手身份、一個邪惡的(de)力量，可能帶來壞消息—帶著癌癥檢查報告(jiǎn chá bào gào)的醫(yī)生、一場爭吵—感到被作曲家利用(lì yòng)的憤怒、新朋友，健談的小子—在(zài)公園認(rèn)識的年輕軍人、病痛—她可能(kě néng)患有癌癥，死神—她或許會死亡??……
塔羅牌(tǎ luó pái)的結(jié)果不盡如人意，克萊奧便請求??占卜師(zhān bǔ shī)為自己看手相，但占卜師看了一會(yī huì)卻起身拒絕，克萊奧便哭??著離開(lí kāi)?？巳R奧離開后，占卜師關(guān)上門打開房間的(de)另一扇房門，她對一個看報的(de)男子說，“她得了癌癥，命不久(bù jiǔ)矣”，在這里，觀眾提前預(yù)知??克萊奧的(de)死亡??。
世界是荒誕的，人生是痛苦(tòng kǔ)的，生活是無意義的。克萊奧已(yǐ)大限將至，她所做的一切(yī qiè)，所重視的一切，在作為旁觀者的(de)觀眾眼里都呈顯出一種巨大的(de)荒謬感。帶著這種荒謬感，觀眾(guān zhòng)走進(jìn)克萊奧的生活，憂慮而又帶(dài)著宿命??感的音樂響起，克萊奧緩步(huǎn bù)走下樓梯，在樓梯旁的鏡子??前(qián)她對自己說“只要美麗還在(zài)，我就還活著。”
二、他人即地獄(dì yù)
“他人即地獄”出自薩特的劇本《禁閉(jìn bì)》，主要講述了三個被囚禁的鬼??魂??(guǐ hún)，在等待下地獄的過程中彼此(bǐ cǐ)不斷欺騙折磨，最后他們領(lǐng)悟到，永遠(yuǎn)和(hé)他人在一起本身就是地獄。
在克萊奧(kè lái ào)的生活中，女助理，愛??人，編曲家(jiā)，友人等他者則構(gòu)成了她的(de)困境。女助理以各種迷信約束她(tā)的生活，對她的內(nèi)心需求??不管不顧(bù guǎn bù gù)，只把克萊奧當(dāng)做一個被寵??壞的(de)孩子，搪塞她并且阻礙她。她忙碌(máng lù)的愛??人則只把她當(dāng)做一個(yí gè)美麗的玩物，偶爾獻(xiàn)上一吻，并不(bù)給她真正的陪伴，在克萊奧表示(biǎo shì)自己生病后卻只告訴她“美麗(měi lì)就是你的健康”。面對克萊奧的病情(bìng qíng)，兩個作曲家也只是假模假樣的穿(chuān)上醫(yī)生的服裝，拿上超大號(hào)的針筒為她“治病”，他們忽略克萊奧(kè lái ào)的天賦，通過各種歌曲將她塑造成(sù zào chéng)一個又一個形象，壓榨克萊奧的情緒(qíng xù)。于是克萊奧離開家，去尋找她的(de)朋友，但朋友的幸福和喜悅依然(yī rán)也讓她黯然傷神……
除了身邊的人(rén)以外，陌生人的凝視也構(gòu)成她困境(kùn jìng)的一部分。奉承她的售貨員、標(biāo)新立異的(de)女出租車司機(jī)，吞青蛙和扎穿自己(zì jǐ)手臂的街頭藝人，咖啡館外被槍殺(qiāng shā)的陌生人等等，無一不侵?jǐn)_著克萊奧(kè lái ào)的情緒，也促使她開始思考自己(zì jǐ)，值得一提的是影片多次出現(xiàn)鏡子??的符號，每(měi)一次克萊奧看向鏡子??里的自己(zì jǐ)時，其實都是對自己的一次(yī cì)重新審視。
巴黎以咖啡館著稱，瓦爾達(dá)兩次(liǎng cì)把電影內(nèi)景放在了咖啡館。第一次是(shì)克萊奧與等待她占卜的助理，在(zài)這一段情節(jié)中，瓦爾達(dá)運用咖啡館的(de)鏡子??將他人的生活投射在克萊奧(kè lái ào)身邊，克萊奧位于畫面的黃金分割點上，她(tā)旁邊的鏡子??倒映著一桌情侶的(de)爭吵。另一旁，助理與殷勤男人的(de)寒暄也讓她煩躁不安。
克萊奧第二次來到(lái dào)咖啡館則是孤身一人，她在點歌機(jī)里(lǐ)投幣點了一首自己的歌，她(tā)在自己的音樂中走過咖啡館形形色色(xíng xíng sè sè)的人，卻沒有任何人注意到她(tā)，以及她的歌曲。通過克萊奧的主觀(zhǔ guān)鏡頭，觀眾的目光和克萊奧一起掠過(lüè guò)咖啡館每張桌子上陷入煩惱里人們(rén men)，最后克萊奧走出咖啡館，來到街道，
街道則(zé)是影片大多的外景所在、瓦爾達(dá)多次(duō cì)讓克萊奧或步行，或坐出租車、朋友(péng yǒu)的敞篷車及公共巴士上穿梭過(guò)這些大街小巷。她從出租車窗往外看(kàn)，被她美貌吸引的中年司機(jī)吻(wěn)她的手，一群放蕩不羈的美院學(xué)生(xué shēng)因她的美推她的車(chē)……她一個人步行穿過街巷往身邊(shēn biān)看，看到自己被不同的人注視(zhù shì)，被不同的目光打量。一個與人群(rén qún)逆行的段落同樣值得一提，在這里她(tā)與人群背道而馳，這一段的含義簡直(jiǎn zhí)不言而喻。這些段落運用了大量的特寫(tè xiě)，手持，主觀鏡頭等等，一方面向觀眾呈現(xiàn)出(chéng xiàn chū)60年代的巴黎城市街頭，另一方面也呈現(xiàn)出(chéng xiàn chū)克萊奧等待檢查結(jié)果前不安、焦慮、憂傷(yōu shāng)等心情。
三、自由選擇，反抗荒謬
存在主義的(de)核心是自由，自由選擇則是存在主義的(de)精義，即人在選擇自己的行動時(shí)是絕對自由的。人在這個世界(shì jiè)上，面對各種環(huán)境，采取何種行動，如何(rú hé)采取行動，都可以做出“自由選擇”。
那么，克萊奧是否(shì fǒu)有“自由選擇”的權(quán)利呢？六點零四時(sì shí)，克萊奧打碎一面鏡子??，她悲觀地在破碎(pò suì)的鏡子??里注視自己，說這預(yù)兆(yù zhào)著死亡??。而在六點一刻，她在(zài)公園遇見了某種意義上同樣也要(yào)奔赴死亡??的士兵安東尼。
他陪克萊奧(kè lái ào)去醫(yī)院??拿檢查報告，克萊奧則答應(yīng)會(huì)去車站為他送行，兩人在輕柔(qīng róu)溫情的背景音樂里離開公園，在一個(yí gè)三分??鐘的長鏡頭里，克萊奧和安東尼并肩(bìng jiān)行走，克萊奧慢慢打開心扉。
同樣是在(zài)車上，當(dāng)和女助理在出租車上時(shàng shí)，鏡頭多是單人中景鏡頭，窄小的(de)出租車空間內(nèi)，每個人的距離都(dōu)如此遙遠(yuǎn)。和女友的敞篷車則大多(dà duō)以全景拍攝，兩人并肩坐在一起，但(dàn)在川流不息的車流中，兩人又顯得(xiǎn de)如此茫然。而在去醫(yī)院??途中的(de)巴士上，安東尼和克萊奧面對面坐著(zhe)畫面的兩側(cè)，他們在注視中交談(jiāo tán)，身邊的窗外掠過巴黎的風(fēng)景，他們(tā men)還看到醫(yī)生拿著裝有新生兒的(de)保溫箱，兩個人的距離也越來越近……
到(dào)醫(yī)院??后，兩人并沒有找到醫(yī)生，他們(tā men)在醫(yī)院??的花園散步，克萊奧稱贊起(qǐ)醫(yī)院??花園的美景，這時她的心情(xīn qíng)已經(jīng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在影片的尾聲(wěi shēng)，他們在花園長椅上坐下，此刻，醫(yī)生(yī shēng)開著車突然出現(xiàn)了。安東尼擔(dān)憂的詢問(xún wèn)克萊奧的病情，醫(yī)生說克萊奧只需要(xū yào)兩個月的治療，讓他放心離去(lí qù)，兩人如負(fù)釋重。接下來的鏡頭又飽含(bǎo hán)深意，隨著醫(yī)生的離去，兩人忐忑的(de)的身影正在他身后越來越渺小……
克萊奧(kè lái ào)究竟有沒有癌癥，到底會不會死，瓦爾達(dá)(wǎ ěr dá)在影片的結(jié)局依然沒有告訴觀眾(guān zhòng)，而是把結(jié)局定格在兩人越走越近(yuè jìn)，互相對視的那一刻。世界是荒謬的(de)，但人應(yīng)該在荒謬中奮起反抗(fǎn kàng)；死亡??是無法避免的，但人可以(kě yǐ)自由選擇如何死。安東尼說，死在戰(zhàn)爭??(zhàn zhēng)是沒有意義的，他更寧愿在(zài)愛??情??中死亡??。安東尼還說，克萊奧的(de)本名芙羅倫斯是夏神的名字，不過(bù guò)后來他又和克萊奧說今天是(shì)夏至，他記錯夏神的名字，克萊奧其實(qí shí)是春神的名字。“但是春天在昨日(zuó rì)已經(jīng)過去了?！笨巳R奧坐在長椅上，她(tā)轉(zhuǎn)身看向安東尼，安東尼也轉(zhuǎn)頭看向(kàn xiàng)她。
“今天是芙羅倫斯的夏天。”
